بقصيدة ظهرت في موقع (you tube) من قبل الشاعر السعودي كما يرى البعض الأجدر بالفوز في شاعرالمليون من نسخته الثانية ناصر الفراعنة، والتي وصف فيها الحضارم بالكلاب وأنهم أعتلوا الذئاب ،وتصوير رجل الأعمال الكبير باشراحيل ( ملعون الأصل ) وخاطب الآخرين بلعنه ، كما تهجم على الحضارم بصورة غريبة وعجيبة إستاء منها القريب قبل البعيد ، ويعود السبب لذلك هو أن رجل الأعمال الكبير باشراحيل قد إشتراء منديل أم كلثوم في مزاد علني بمبلغ خمسة ملايين دولار ، لأجل جمعية خيرية في مصر كما وضح البعض ذلك ، مما جعل من الفراعنة يكتب النص الشعري بصورة كما يراها الحضارم خاصة واليمنيون عامه أنها توضح الحقد والكراهية لدى الشاعر ، وأنا ما فعله رجل الأعمال وإن كان خطأ لا يعم جميع الحضارم وبصورة تصور بذائة الشاعر اللاأخلاقية في قصيدته ..
.
إليكم نص القصيدة
ياوقتنا اللي غلب كلبه علـى ذيبـه
وقت غدابه شجيع الـراس حوريـة
وقت تعلوا بنـي حضـرم مراقيبـه
والراس عود ذنب والـراس كوفيـة
من فعلة مافعلها ابليـس واصحيبـه
كن فاالحشاء تسعة وتسعين شبريـة
ياراكب في ظهر حرشـي عراقيبـه
حر عيونـه تقـل مشهـاب بريـة
من طلعة المسبحي شيـب محاقيبـه
مع راس كل ابـرق كنـه نداويـة
ياقو عزمه على الفرجـة وياطيبـه
كن جرته فاالثرى ملسـاب جنبيـة
سلم على محتمي الـدار ومعازيبـه
ربع حموا الـدار شرقيـه وغربيـه
ربع بعلط القنـا صفـوا مشاريبـه
اليـن خـاوى جنوبيـه شمالـيـه
سلام احلى من السكـر علـى نيبـه
بااوراق سدر على جيـلان حوليـة
واحلى بعد من لبن عطف حنازيبـه
في روض بر يادوبه سـال واديـه
ثم قلهم مع زلوج الشمـس تغريبـه
على لسان الـذي نجحـت مكاويـه
تكفون ولدة شراحيل العنـوا صيبـه
م ل ع و ن اباالاصل تكفون العنوا حيـه
آطوا علابيـه واقتصـوا مخاليبـه
لاصار ماله بفعل الطيـب ماريـة
هيس يرقص على الطبلة رعابيبـه
تقسيم عود علـى ترويـس طبليـة
لاهـوب منـا ولاحنـا باقاريبـه
الا انهـا عـاد بشمـاغ وطاقـيـة
في وقت الازمة نحت عنا مناجيبـه
وحول رصيده معه بـرا السعوديـة
ثم ركب له طايرة فاالجـو توميبـه
وجنسيـة معـه بدلهـا بجنسـيـة
ويوم انتهى الحرب جا ينفخ لغابيبـه
عادات طرش البحر كا ماانتهت هية
حـرام ماهمتـه دار رفـت عيبـه
ماهمـه الا فلـوس فـي مخابيـه
من عذره ابن القويماني فرى جيبـه
في عملة ماعملها سحيم فـي ابويـه
من شان شرموطة هطقاء محيديبـة
ينفق وولد الوطـن بانـت معاريـه
احد على الجوع يصبح به ويمسيبـه
واحد بشبعته مايدري عـن وخيـه
يااحمد ماهي مصيبة الا اكبر مصيبة
عشرين مليون في منديـل مصريـة
وماناح طير علـى عالـي نبانيبـه
صلاة ربي على المختار من حيـه
هنا رابط الفيديو للشاعر الفراعنة
http://sh3bwah.maktoob.com/up/uploads/399e992d03.zip
هنا نود أن نلفت الإنتباه الى أن فعل باشراحيل في شراء منديل كوكب الشرق أم كلثوم يعد تصرفآ شخصيآ منه ولسنا معنيين به إن كان قد قام بهذا الفعل من باب فعل الخير في هذا المزاد الخيري .أو من باب التباهي هذا شأنه الخاص ..
ولكن هنا نقول بأسمائنا الصريحة الواضحة بأن الشاعر ( محمد بن سعد القويماني السبيعي ) و الشاعر ( ناصر الفراعنه ) قد أساءو ليس الى الحضارم ولكنهم أساءو الى الشعب اليمني مجتمعآ بهذا الأسلوب التافه والسخيف وفيه من الأستخفاف بنا كشعب قبلي وحضري في ذات الوقت مايجعلنا جميعآ ملزمين بالرد عليه بكل ماأستطعنا دون الإنزلاق في الإساءة للشعب السعودي لشقيق والجار الأمين ....
أنا هنا أناشد جميع الأساتذة الموجودين بدون إستثناء أن يشدّو الهمم في وصول الرد المناسب لمحمد السبيعي و لناصر الفراعنه ويعتبر هذا الموضوع من أهم أولوياتهم فالدفاع عن الأرض والعرض والنسب شيء أساسي وليس فرعي .....
نريد كل من يقوم بتحريك محرك البحث في جوجل للبحث عن ناصر الفراعنه الوهمي أن يجد ردودنا تسبق قصائده حتى يكون عبرة لمن لا يعتبر ... هنا أناشد بالذات كل شعراء الزامل بأن يعرّفو ناصر الفراعنه والسبيعي من هم الحضارمة .
أشكر كل من ناقل هذا الموضوع وأشكر شاعرنا خالد بن مهنا وجزيل الشكر لشاعرنا الجميل أبو هاني على مداخلتك الرائعة وجهده الذي يشكر عليه بتعريقنا بالمدعو ناصر الفراعنه ..
ولاأخفيكم بأن أعتب على كل من قرأ هذه الموضوع ولم يكن له من رد فعل ........... أينكم ياأصحاب الكلمة ..؟ أين جهدكم ولى ! أينك ياشعارنا الكبار ؟
****************
.
من جهة أخرى تتعلق بذات الشاعر ، وهي أن قصيدته في شاعر المليون ناقتي يا ناقتي .. هي قصيدة مسروقة دون أدنى شك للشاعر أحمد بن محمد بن مرار ويدعى الصنوبري .. والذي عاش في بلاط سيف الدولة الحمداني .. وقد رأى نقاد اللغة والأدل قديماً وحديثاً على أن سرقة معنى القصيدة يعتبر تعيداً حتى ولو أبدع الشاعر في اللفظ .. إلا أن قصيدة الشاعر الفراعنة قد شملت المعنى واللفظ في آنٍ واحد ..
.
إليكم بعضاً من أبيات الشاعر المسروق .. ولكم حق التأكد ..
شجتك العيس حنت إثر عيسِ ..... ممارسة المَرَوْرَى المرمريسِ
متى ما تهوِ إِحداها بسدْسٍ ..... هوت حرف مغيبةُ السَّديس
لها من حيث ما وخدت لهيب ..... لهيبُ النارِ يلهبُ في يَبيس
فلم تد دختنوس لها قتيلاً ..... وأينَ دياتُ قتلى دختنوس
ولا لمس الغرام حشاي إِلا ..... تلقى ما التمست لدى لميس
ونار الصب تذكو ثم تخبو ..... ونارُ صبابتي نار المجوس
ستبقيني لمن يبقى حديثا ..... عروض حديث طسم أو جديس
فتاة حبها للقلب سلم ..... ولكن دونها حرب البسوس
ترى شمساً مقنعةً بليلٍ ..... وخداً في غلالة خندريس
أياد من أب بالشام أفضى ..... إِليه إِرثها وأب بطوس
لهم خلقُ الأسودِ ممثلاتٌ ..... على أمثال أخلاقِ التيوس
للدن ظلت دنانير القوافي ..... ترد عليهمُ رد الفلوس
كأن غشاءها الملقى قناعٌ ..... على عيطاءَ بكرٍ عَيطَموس
وأعلامٌ من الأشجارِ تُنسي ..... خميسَ الرَّوع أعلامَ الخميس
فكنتُ متى أقِس لا أَخشَ لَبْساً ..... إذا التبسَ القياسُ على القَيُوس
للمزيد من التأكد حول سرقة النص بموضوع بعنوان :
وشهد شاهدا من اهله 00000
إختلف النقاد وعلماء اللغة قديماً و حديثاً في اللفظ والمعنى وألفوا كتباً كثيرة في هذا ، منهم ابن قتيبة وابن رشيق ، على انهم اجمعوا على ان سرقة المعنى تعد تعدياً حتى وأن أبدع الشاعر باللفظ ، ولكنهم عابوا بشدة سرقة المعنى واللفظ معاً ، وقصيدة ناصر الفراعنة الأخيرة التي أطلقها في شاعر المليون هي من التعديات الصارخة معناً ولفظاً على شاعر عاش في بلاط سيف الدولة الحمداني ويدعى أحمد بن محمد بن الحسن بن مرار ويدعى بالصنوبري (له ديوان مطبوع ) ، وقد أقتبستُ من قصيدته الأبيات المشابهة والقريبة المعنى من قصيدة ناصر ، علما ان قصيدة الصنوبري تزيد عن الخمسين بيتاً .
أترككم مع قصيدة الصنوبري
شجتك العيس حنت إثر عيسِ ..... ممارسة المَرَوْرَى المرمريسِ
متى ما تهوِ إِحداها بسدْسٍ ..... هوت حرف مغيبةُ السَّديس
لها من حيث ما وخدت لهيب ..... لهيبُ النارِ يلهبُ في يَبيس
فلم تد دختنوس لها قتيلاً ..... وأينَ دياتُ قتلى دختنوس
ولا لمس الغرام حشاي إِلا ..... تلقى ما التمست لدى لميس
ونار الصب تذكو ثم تخبو ..... ونارُ صبابتي نار المجوس
ستبقيني لمن يبقى حديثا ..... عروض حديث طسم أو جديس
فتاة حبها للقلب سلم ..... ولكن دونها حرب البسوس
ترى شمساً مقنعةً بليلٍ ..... وخداً في غلالة خندريس
أياد من أب بالشام أفضى ..... إِليه إِرثها وأب بطوس
لهم خلقُ الأسودِ ممثلاتٌ ..... على أمثال أخلاقِ التيوس
للدن ظلت دنانير القوافي ..... ترد عليهمُ رد الفلوس
كأن غشاءها الملقى قناعٌ ..... على عيطاءَ بكرٍ عَيطَموس
وأعلامٌ من الأشجارِ تُنسي ..... خميسَ الرَّوع أعلامَ الخميس
فكنتُ متى أقِس لا أَخشَ لَبْساً ..... إذا التبسَ القياسُ على القَيُوس
وهنا رد لأحد المتابعين يدعى فيحان عائض الشلاطي أنقله لكم
لا حول ولا قوة الا بالله
انتم يامن تدافعون عن نص الفراعنه انتم يامن تثيرون الجدل بغير علم
اظهار لجانب المفرده والقافيه وترك للصور والمعاني
هل افند لكم موضوع كامل اناقش فيه السرقه الغبيه اذ ان الشاعر سرق المعنى وليته يوم سرق ترفق بالمعنى بل نزل به الى درك وطبقة سفلى
تعريف بالشاعر المسروق
هو
ابو القاسم احمد بن محمد بن الحسن بن مرار الجزري الرقي التميمي الحلبي الشهير بالصنوبري شاعر مجيد جمع شعره بين طرفي الرقة والقوة، ونال من المتانة وجودة الاسلوب حظه الاوفر، ومن البراعة والظرف نصيبه الاوفى، وتواتر في المعاجم وصفه بالاحسان تارة وبه وبالاجادة اخرى وان شعره في الذروة العليا ثالثة وكان يسمى حبيبا الاصغر لجودة شعره وقال الثعالبي: تشبيهات ابن المعتز واوصاف كشاجم وروضيات الصنوبري، متى اجتمعت اجتمع الظرف والطرف، وسمع السامع من الاحسان العجب. وله في وصف الرياض والانوار تقدم باهر، وذكر ابن عساكر: ان اكثر شعره فيه، وقال ابن النديم في فهرسته: ان الصولي عمل شعر الصنوبري على الحروف في مأتي ورقة. فيكون المدون على ما التزم به ابن النديم من تحديد كل صفحة من الورقة بعشرين بيتا وثمانية الاف بيت، وسمع الحسن بن محمد الغساني من شعره مجلدا وله في وصف حلب ومتنزهاتها قصيدة تنتهي الى مائة واربعة ابيات توجد في (معجم البلدان) للحموي وفيها قال البستاني: (هي اجود ما وصف به حلب، مستهلها: (احبسا العيس احبساها/ وسلا الدار سلاها) واما نسبته الى الصنوبر فقد ذكر ابن عساكر عن عبدالله الحلبي الصفري انه قال: سألت الصنوبري عن السبب الذي من اجله نسب جده الى الصنوبر حتى صار معروفا به. فقال لي: كان جدي صاحب بيت حكمة من بيوت حكم المأمون فجرت له بين يديه مناظرة فاستحسن كلامه وحدة مزاجه وقال: انك لصنوبري الشكل يريد بذلك الذكاء وحدة المزاج). وكان الصنوبري من مداحي اهل البيت عليهم السلام وذلك تراه طافحا في شعره الرائق وسكن مدينة حلب - دمشق وبها انشد شعره ورواه عنه ابو الحسن محمد بن احمد بن جميع الغساني كما في انساب السمعاني. توفي سنة 334 ه.
المسروقات1- سرق القوافي بنسبة 90 في المئه
2-الاستهلال بالعيس في القصيدتين ملحقا بها وصف مشي الناقه الفراعنه يقول كان الناقه تسرع الخطى بسبب كان نار اشتعلت تحت خفها وهي صوره جيده لكنها اقل ابداعا من الصوره التي صورها الصنوبري فهو يصف سرعتها كان الارض (صاج حامي) فتخيل من يمشي على صفيح محمى وهو تصور منطقي اما تصور الفراعنه غير مكتمل وان كان جيد
3-الاسماء التي سردها الفراعنه بشكل غير منطقي بينما الصنوبر سرده لضرورة المعنى والصوره
ونار الصب تذكو ثم تخبو ..... ونارُ صبابتي نار المجوس
هذا وصف لما يجول في صدر الشاعر وصف جميل وتشبيه لصبابته بنار المجوس
اما الفراعنه استبدل الصبابة بالهجوس يوردها ويصدرها وفرخ الجنيه زعلان ههههههههه
بالله اي وصف راقي
لهم خلقُ الأسودِ ممثلاتٌ ..... على أمثال أخلاقِ التيوس
كيف ترون بالله هذه الصوره الجميله التي مسخها الفراعنه بصوره اقل جوده
وللعلم الاسد (سيد) باخلاق اسمى واعلى من التيس(سيد) باخلاقه التي جبل عليها
فالمقارنه جميله لدى الصنوبري اما لدى الفراعنه اقل بكثير
الشرح يطول
ولكن
هل بعد ذلك ستدافعون
ساوضح ان شاء الله تعالى كيف تعامل ناصر الفراعنه مع النص وكيف تعاملت اللجنه مع النص وهوت في حفرة الفراعنه وكيف اغفلت هذا الجانب ليس الا لجهلها بالشعر بشكليه النبطي والفصيح
اعذروني لم اسهب
والاخوه الكرام اقول لهم ماهذا الدفاع عن نص الفراعنه بشكل انقيادي مريع
تعليق أحد النقاد والمهتمين بالأدب
وهو رميض بن ناصر الشمري
حيث قال ..نعم انها من قصيده سينية رقمها 183في
ديوان الشاعر العباسي احمد بن محمد بن الحسن الضبي الشهير بالصنوبري
ص 164 الى 167 الطبعه الاولى 1998 نشر وطبع دار صادر بيروت
تحقيق الدكتور احسان عباس
وكان لدينا علم بسرقة القصيدة
حين طابقنا الكثير من معانيها مع معاني قصيدة الصنوبري
فاتضح لدينا ان ناصر الفراعنة هداه الله والهمه رشده للصواب
ان قصيدته السينيه هذي قد مسخها
والمسخ اشد من النسخ
من سينيةالصنوبري المشار اليها اعلاه بمعناها والفاظها وقافيتها
التي تاتي في الفصيح مجروره بحرفي الياء والواو وكسر السين
فنظم الفراعنة سينيته على نسق وجرس حرف السين المقيدة
(.. التي ولدها من قافية الصنوبري المشار اليها أعلاه
ملاحظه : لكل من اراد تفاصيل اكثر 000 ما عليه إلا نسخ اسم الشاعر (( المسروق ))
ولصقه في محرك البحث ( القوقل ) ليرى ويستمتع بالحقايق
Reply With Quote
Bookmarks